8. ?Overture?Op.8（1 / 2）

；6；除你之外，没人能强迫你“喜欢”

“路易斯……你不拒绝的话，以后我就这么叫你咯。”

“我是伊秋，我不介意你叫我的名字。”

尽管已经用上了最为温柔的语气，伊秋还是沦为单口相声的演员，她的话并没有得到小贝多芬的回应。

想来也能理解：被一个算得上陌生人的女性目睹那样的场面，即使是她出手让他免于受伤，男孩或许会囿于破碎的自尊，只想呆在自己的世界里。

伊秋只是默默地注视了贝多芬一会，轻轻站起，挪到他身边坐下。

车内只有裙摆摩挲的声音，车外的马蹄和车辙有序地回响着。如果摒除人声，这里的确称得上无比安静——但过分安静的车厢，并不适合男孩。

他才遭遇并不美妙的事件，需要时间恢复自我。太过寂静的空间容易让人思维发散，自处会变成黑洞，最后的结果反而是吞噬和迷失。

他需要有个人在身边——可以不说话，但一定要让他有“并不是独自一人”的意识。有些痛苦不用特意找人分担，只要不是孑然此身，总能放下。

再无害的目光对此时贝多芬而言也会是一种压力。伊秋知道，因此她选择坐到他身边，让他离开视线的压迫。

男孩因她陡然的行动僵直了背。

“路易斯，我就当你默认咯。”

靠在车厢边，伊秋扭头看向窗外轻语。眼尾余光一扫，小贝多芬愣了片刻后渐渐放松。

词汇在和风里消散。

她闭上眼假寐，不奢望他开口。

马车拐过路口的弯，车厢微微有些晃动。

伊秋稍稍挪开头，避免和车窗玻璃亲密接触。

“嗯。”

她蓦然睁开眼睛。

良久的沉默过后，男孩迟到的回应像一场虚幻的梦。

贝多芬的声音比飞舞的花瓣更轻柔。

风停，飘扬的花瓣坠地——

这，是真实。

……

回到行馆后，坐在长沙发上的贝多芬依旧无比安静。他的房间早已安排好了，但他一点去看看的兴趣都没有。

小狮子收起了他的傲气和活泼。规规矩矩的端正姿势，小提琴简单地放置在腿上，双手捏着琴弓搁在琴上……要不是看到他的手指时不时在弓柄上搓捻，几乎会被误认为是只乖巧的人偶。

伊秋想起刚刚下马车的那一幕。

本以为贝多芬吭声后就没啥大事了，她在车门外给他递手想牵他下车。结果举到手都酸了，贝多芬才扭过头小心翼翼地把手放到她手心。好歹人终于带回来了，结果刚落脚，他又开始扮深沉。

嗯，这是一只易感期的小狮子，环境换了之后，他可能没有安全感。

伊秋有些迟疑，她贸然把贝多芬带离他熟悉的家是不是太冲动——这个孩子每一根头发丝都透露着他的拘束。她一扫厅堂内的陈设，对他的敏感心下了然。

有距离才会陌生，陌生感又会加重距离。

现在能最快和小狮子熟络起来的办法，不是让他被冻接受，而是需要他自己主动走过来。伊秋有些头痛，该怎么做才好呢……

女仆端着一盆水进来，水里飘着零星的薄冰。

瞬间，左手的胀痛像被放开暂停键，一股脑儿地窜上头皮，令伊秋不禁捏着手腕龇着牙。

好痛！要快点冷敷。

伊秋给女仆使了个眼色，她不习惯被资本主义的糖衣炮弹侵蚀，这种小事自己来就行。

女仆顺从告退，屋子里除了多一盆水外，又回到了原点。

纱布毛巾里的水被挤出，淅淅沥沥的水声打破寂静。

伊秋皱着眉单手处理着毛巾，左手仿佛跟身体断开联系，手指不听使唤不说，一动就火辣辣地疼。水很凉，冰水从右手指缝滑下的触感去配合左手的钝痛……语言是那么苍白。

这个毛巾怎么那么长，单手好难拧啊！

“笨蛋伊秋……”

“哈？路易斯你说什么？”

身后小狮子好不容易开口，伊秋却因为和手帕较劲没有听清。毕竟左手的疼痛已经让她没办法再分出多余的注意力了，她只想快些把毛巾附在手背上。

手帕被人抽走丢进水盆里。

“喂，你干什——”

小狮子一抬眼，伊秋的话就被堵在喉间。男孩肃穆的眼神里，隐隐还跳动着怒气。

不愧是乐圣的幼年版，完美重现了游戏祭出的那张贝多芬经典画像的表情。

不由分说地，伊秋被他推到沙发里坐下，旁边就放着男孩一路上都没舍得脱手的小提琴。