王雍一篇数百字的赋，能够用典多达五六十个之多，基本每十个字就能见一典故。关键人家还不是胡乱堆砌，上下句他还接得到！
所以叶萧逸要破解他的文采很难啊。虽然他的文风一向比较悲切，如“关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。”
但是这个时代的读书人都是为赋新词强说愁，考官就能欣赏王雍的悲古情怀也不一定啊。何况他还名声在外。
叶萧逸只能硬着头皮上，和这个天才pk文采。
他之前在家里研究王雍的文章，是决定用“赋圣”司马相如的手法打败他。但是能发挥出几分赋圣的水准？叶萧逸就只能努力了。
司马相如作赋的特点是先描绘一幅规模宏大的背景图，再细腻的描绘每一事物。
赋圣笔下的事物都超脱凡俗，向唯美的n次元过度，很不现实，被人称为铺排夸饰。今人已经不提倡了，主要是除了华丽，也没别的作用。
但是这种繁复靡丽，还是非常具有美感和吸引力的。
比如司马相如要提到蝶，他不会只用一个“蝶”字就完了，赋圣会写这是斑斓彩翅蝶，还会描绘蝶上的茸毛和蝶羽。
他要写鸟，也会写出这鸟的学名和颜色。与写意的“诗”风格相反，司马相如赋的特点是偏向细腻和工笔细描。
赋圣的文章光是形容水声的词，比如“澹澹”、“潺潺”等就有几十个。关于山林虫鸟、亭台楼阁的形容词，他一个人用过的词就能出一部词典。
叶萧逸在乡试的前一段日子，就在努力熟悉赋圣的这些专用词。企图写出与赋
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