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输完密码转回来。

事实上这种外带的电脑上是不会有什么机密的东西的，不然林秦也不会不关门就打开看。不过这是对人的一种尊重而已。

王纶和童穗去研究慕子墨的剧本了，越看越觉得惊奇。有天赋有点子的新人也多，但是有些东西，还要经过时间的磨砺，经过大量的实践，才会形成。

比如自己的风格，比如对节奏的把握。

剧本不是写故事，不是故事好，电影就一定好看。隔多少时间一个小高｜潮，隔多少时间情绪发生转折，这些都是需要摸索的。

毕竟剧本呈现出来的最终形态是画面，你必须通过对话和具体动作描写来显示你需要表达的东西。如果只是文字，只要多写心理活动就成了，但是变成电影电视剧，你总不能老是来心里独白吧？那就太蠢了。

所以新编剧最突出的问题，不是脑洞不够大，也不是抓不到热点，而是写出来的东西让人没法演，或者演出来不是那么一回事。

所以有些导演根本不需要剧本，他们拿着流水线的剧本就可以拍出商业大片——现在华国许多导演就是这样。但是好的电影，一定要好的剧本。可如今华国的好的导演倒有不少，但是好的编剧却少的多。

这也和华国为了追赶其他国家的影视文化，大力发展商业化流水线作业，挤压了编剧的生存空间所导致。

有利就有弊。华国通过流水线作业让商业片占领了国际市场，但是这段时间的新编剧举步维艰，几乎没人愿意去为他们投资——与其给钱拍摄一个不知道会不会红的剧本，为什么不拍市场已经成熟的流水线剧本？这种剧本还不需要给编剧额外的分层。

不过现在，市场有了，导演有了，技术有了，演员也多了，好的剧本就开始被人抢了。

光是看流水线商业剧本，也是会让人腻歪的。