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却隔了三年的时间才入了国展。

接下来的作品覃松雪得花更多的时间来完成，和覃父还有易修昀商量后，决定这一次的作品全部用大篆金文，加上小篆、简书等略做变化，写四幅投稿。易修昀还说，只要是全国书协主办的展览，包括青年展，每个展都投稿，一律以大篆为主，作品写得越高古越容易入展，用行书题跋点缀。

参加国展的作品并不提倡花哨，所以覃松雪用的浅色仿古色宣纸，极淡的棕色，四尺的宣纸一共裁成了四条屏，内容全部出自。

泛彼柏舟，在彼中河。髧彼两髦，实维我仪。之死矢靡它。母也天只，不谅人只。

泛彼柏舟，在彼河侧。髧彼两髦，实维我特。之死矢靡慝。母也天只，不谅人只。

这一首一样的字很多，但相同的字却写出不一样的造型，正可以体现出篆书的多变，也能进一步地展现出覃松雪的水平。

可万一在字的变形上有所失误，整体布局出了问题，他的作品就全部白费了。

所以当覃父再三问覃松雪，要不要这么铤而走险，覃松雪说没关系，反正以后的机会多的是，一年好几次呢，他又不求获奖，每年创作几十张作品，广撒网应该会有命中的。易修昀也对此很支持。

覃松雪作品中的内容全部来自于古籍，且很多都为。

知情的易修昀什么都没说，覃父则觉得是因为年代久远，查字方便，所以完全没有觉察到什么。而陈恪之，在覃松雪提笔之前已经为他磨好了墨。

创作的过程是十分繁琐的，在此之前得查阅出所有要写的字，不能有一点错误，并且更难的是要将每一个字放在纸上拼凑成一个整体，每一笔都得错落有致，虚实对比得强烈，结构也必须严谨。如果其中有败笔，之前的努力就会毁于一旦。

全国的高手实在太多。

易修昀和覃父寸步不离覃松雪，陈恪之也在旁边看着。

正式创作之前，他得先打很多遍草稿，确定一种字形后问其他三人的意见，看看可不可以再改进一些，以达到更好的效果。