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微整理了一下思路，这才开口说到，“我想成为歌手，我想站在舞台上，我想出唱片。”

这就是顾七月的梦想，始终坚定不移、没有改变过的梦想。她就像一个傻子一样，一次又一次撞得自己头破血流，依旧不懂得放弃，现在已经走到了这一步，她还是不愿意放弃。

李然对于这个答案一点都不意外，他甚至没有任何表情，依旧冷静地说到，“你知道韩国女歌手的发展处境吧？你也知道韩国单人女歌手的情况吧？即使这样，你还是坚持想要成为歌手吗？”

虽然李然一直都冷冰冰的，没有什么情绪起伏，但此时此刻，这一句再简单不过的话，却好像一把冰锥，直接刺入了顾七月的心窝，通体寒冷，什么话都说不出来。因为顾七月知道，李然说的都是事实。

017一丝执念

为什么李秀满始终都坚持希望让顾七月以团体的形式出道呢？不是顾七月实力不够，而是因为韩国歌谣界的现状。

在韩国社会里，男权至上的思想依旧根深蒂固，虽然韩国媒体总是鼓吹着他们为了维护女性权益做出的努力，他们也讽刺日本才是真正男权至上的国度但事实上，韩国社会骨子里对于女性的“歧视”始终都没有改变过。

类似于男主内、女主外男人绝对不进厨房女人结婚之后为了照顾丈夫必须辞职公司内部升职优先考虑男性职场上女性上司屈指可数之类的事情，虽然在全亚洲、乃至全世界范围都是存在的，但在韩国却格外明显。

举一个最简单的例子，在序列之中，男性就是强势，女性就是弱势，这就是整个韩国社会最根本的序列。

所以，在歌谣界里更是如此，论销量，男子团体卖出五十万以上数不胜数，甚至还可以创造一百万销量的奇迹，但女子团体销量能够上三十万的都已经没有多少了论人气，为男子团体疯狂的女子高中生数不胜数，女子团体的大叔粉丝们却看不到多少。

韩国歌谣界过去十年最成功的歌手，拿他们在巅峰时期的数据来比较的话，前十名之中估计只有..和n..能够跻身，甚至前二十也是如此，其他全部都是男人的天下。在韩国整个歌谣历史长河之中，夺得金唱片年终大奖的女子歌手只有三组：n..、nr.rs和少女时代。

女性的弱势可见一斑。

另外，韩国歌谣界在经历了九十年代单人歌手的辉煌之后，徐太志和孩子们、..、水晶男孩、..等团体横空出世之后，就逐渐演变成为了团体的天下。最主要的原因就是因为韩国音乐市场的不景气，单人歌手的专辑很难卖得动，只能依靠团体的力量拉动粉丝。

进入二十一世纪之后，李承哲、申升勋、李承焕、金建模、曹诚模这些曾经创造了无数辉煌的单人歌手都已经威势不再，韩国歌谣界已经彻底成为了团体的天下，单人歌手的发展越来越困难，二十一世纪的十几年期间内能够取得傲人成就的也就只有金钟国、n、成诗京、朴孝信、辉星等屈指可数的几位了。

在这样的情况下，女子单人歌手更是处于一种完全被吞没的态势，孙淡妃、、、、白智英、.、、李贞贤、李秀英等说得上号的单人女歌手倒是有不少，在日本更是创造了令人难以置信的辉煌但那是在日本，这些女子歌手在韩国的成绩都只能说一般，要突破组合集体力量的桎梏，并不是那么容易的一件事。

韩国音乐历史上，真正取得无上辉煌的单人女歌手只有一个，独一无二的李孝利。韩国歌谣界内部流传着这样一句话，“二十年才出一个李孝利”，就是在讲述李孝利对于整个歌坛举足轻重的影响力。

李孝利从n..单飞之后，不仅在专辑销量、歌迷人气等方面取得了后人难以超越的