雅南想了想，大胆而肯定地说，“是关于我的角色问题？”
“你猜得没错。”皮埃尔放下手里的剧本，双手合拢，随意地搭在腿上，道，“我能不能听一下你对早樱这个人物的理解？”
雅南吁了一口气，不徐不疾地说到，“在我眼里的早樱是一个极具悲剧色彩，同时，又总是能给予人希望和能量的传奇人物。”
“希望？”皮埃尔浅笑。
“对，早樱早年生活在战火纷飞的中国，她的家庭虽然贫穷，还要同时抚养七个孩子，但她的父母家人却从来没有想过要放弃任何一个孩子，包括她。即便后来她打扮成男孩儿做工养家，那也是怀揣着对生活的美好期盼，那时的她，眼睛里应该是能看到希望的光芒的。”
“这倒是有些新鲜，你继续…”皮埃尔比了个请的手势。
“后期早樱被俘虏到日本，被迫进入艺馆学习各种诗书礼仪，之后成为舞子，再到名噪一时的艺伎，她的命运从来不由自己掌控，可她以读书为乐，与人和善，大胆追求爱情和自由，又何尝不是一种逆境中积极乐观的心态？这阶段，应该着力表现出她少女的活泼，与羞涩，憧憬与幻想。”
“这部分我们的观点是一样的，那么中年以后呢？”
皮埃尔的提问让雅南有点意外，郑导跟她说过，早樱的中晚年，将会由资历深厚的老戏骨担任，而不是她们这样年轻稚嫩的小花旦。
当然，目前她连小花旦都算不上。
“中年的早樱经过了情人的背叛，艺馆的落魄，内心伤痕累累的同时，也变得更加成熟顽强，她所坚持的理想，也不再只是单纯地回到自己的国家，而是为了所有被俘虏的中国人讨要一份说法，我认为，这个阶段的早樱应该树立的是坚韧不拔，历经风霜而不倒的伟人形象。刻意突出她晚年生活的凄凉悲苦，只会让这个饱满的人物，变得单薄，肤浅。”
一口气说完，雅南才懊恼地皱眉。
她绝对是一时兴奋过了头，皮埃尔只是让她谈一下人物感想，她却评论起了剧本…着实有些越俎代庖的嫌疑，更要命的是，《遗孤》剧本出自美国金牌编剧亚历桑德拉之手，他足足花了三年时间，多次往返中国、日本、韩
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