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最后，连最初的梦想也一并失去。

追寻的路上，旅人遭遇无数路人。那些人被动地踯躅在不可知的人生旅途上，精疲力竭、穷困潦倒、思维混乱、行动机械，毫无意义地接受着命运的捉弄，在永远的等待中消耗生命。

即便如此，旅人最后仍然选择继续上路。

“我明白你为什么要接这部剧了。”方铮说，“就算一无所获，人生也始终给人以希望。因为追寻本身就是一种勇气，一份收获。”

“要用一己之力抗衡整个时代的物欲横流、浮躁骚动，本身就是件了不起的事。”纪青川道，“我确实喜欢这个本子，但我估计观众稀少。”

大家都爱看热闹大戏，有几人愿意花钱找不痛快？十年前票房惨淡，十年后多半也无人问津。时代如此，何能独完！

“自己喜欢就好。努力演到最好，不要辜负自己的喜欢。”方铮鼓舞他。

法国著名导演雷纳布莱尔曾说过：一个盲人能够领略一部舞台剧，而一个聋哑人则能够透彻的抓住一部电影的灵魂！

此言说的是舞台剧与电影的表现方式有很大不同。舞台剧注重台词，电影注重画面镜头感。舞台剧在剧场上演出，幅度较小的表情、动作观众无法看清，因此需要靠台词、声调来表现人物、故事；电影是大屏幕的，尤其通过镜头的切换可以不出声的表现很多细节、暗示，以达到此时无声胜有声的境界。

故此，电影表演讲究真实、细腻，贴近生活，演惯电视剧的人来演电影，观众往往会觉得浮夸。而舞台剧正相反，因为舞台很大，细小的地方观众看不见，所以表演者一定要将动作、语言做的卖力而夸张，才能引起戏剧效果。

对于表演科班出身的演员来说，这些恐怕不是难题。但纪青川觉得难度不小。

这些天来，他所有的时间与心血都花在舞台剧上。

奔波于各个舞台剧现场，观摩别人的表演；海绵吸水般买来成摞的经典舞台剧碟片和舞台剧表演书籍，整晚观看。终于觉得心中有底气，开始背诵《逆旅》的台词、揣摩人物。人累到极点，却越学越觉得自己做得还不够。杜导剧中的这个人物，和他演过的那些都不一样。