此言一出，那位中年大叔的神立即跳跃起来，刚才的瞌睡一扫而光，像换了个人似的，匆匆从柜台后边出来，十分热情的说道：“啊，原来你看中这幅宋代的仕女图了？”
也许是看平凡年轻，也许是文物收藏者好为人师的癖好，这位中年大叔小心的把画儿取下来，神抖擞、滔滔不绝的介绍起宋代的仕女图来。
这时的大叔似乎转换了个角色一样，俨然不顾平凡一身搬运工打扮的身份，说了起来。
从中年大叔的言辞中，平凡了解到了宋仕女图的一些历史和特点。
宋王朝建立后，为巩固皇权，削弱武官的权力，鼓励功臣们“多积金帛田宅，以遗子孙、歌儿舞女以终天年。”
同时因而临北方西夏、辽和金等强敌的侵略，实行妥协政策，取得和平苟安的局面。
南宋王朝偏安江南，不思收复中原，更是江河日下。朝野上下，始终笼罩在一种萎靡不振、哀怨缠绵的气氛中。
这些在宋词中美女的形象大有体现。
这幅画儿便是南宋晚期的作品，作者名气并不大，是南宋周昉的一位好友所画。
画上美人娇小瘦弱、杨柳细腰、慵懒无力、哀怨愁闲。这种宋代文士欣赏的女美态，接近病态的美和当时的朝政病态颇有异曲同工之意。
女的心灵和外貌，都染上时代病态的忧郁症。传说有一次，苏轼到一富豪家饮酒。主人有一舞妓，容貌尚可，但身材高大。主人向苏轼要求为该舞妓作诗。苏轼戏作四句：“舞袖翩跹，影摇千尺龙蛇动，歌喉宛转，声撼半天风雨寒。”窘得那舞妓满脸羞红，怏怏离去。
平凡听着中年大叔仿佛已经把自己带回了那段历史当中，混不知这幅画儿实际成图时间是清代乾隆二十年，是由一位李姓士成画！
就在中年大叔满嘴跑火车的时候，平凡再次细细的扫描了一遍，在画卷的右下角位置发现了苍
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