第三十五章 中国动漫(二)（1 / 1）

请让我们重温动画，其实也就是重温我们的童年或少年吧。[]在我的童年记忆里，并不缺乏属于中国自己的动画，《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《黑猫警长》、《葫芦兄弟》、《三个和尚》、《九色鹿》、《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》……如果需要，这份名单还可以开得很长。但究竟从什么时侯起，它们变成了日本的《铁臂阿童木》、《花仙子》、《圣斗士星矢》、《变形金刚》、《忍者神龟》以及后来的《奥特曼》、《樱桃小丸子》、《蜡笔小新》、《灌篮高手》、《火影忍者》……甚或美国的《猫和老鼠》、《米老鼠和唐老鸭》了呢？在大学时代，作为一个影迷，我记得在校门口投影厅第一次播放《狮子王》时全场愤怒，大家认为肯定是放错了片子，大学生怎么会看忽悠小屁孩的动画片呢？可不久全场安静了，再过一会儿大家便陷入剧情不能自拔。

投影厅老板放的是盗版《狮子王》，他让我们在未曾见过任何宣传报道之前便领略了它的魅力。一个月后全国媒体到处都在谈论《狮子王》，我重看了好几遍，并买了它的正版碟作为珍藏，它让我激动不已，第一次领略到动画片居然有如此魅力，它来自美国。此后，《昆虫总动员》、《小蚁雄兵》、《埃及王子》、《花木兰》、《怪物史莱克》三部曲、《海底总动员》、《鲨鱼黑帮》……一波接一波的动画电影海啸席卷了中国电影票房，画面一次比一次更精美，剧情一次比一次更动人，音乐一次比一次更震撼，我无话可说，我相信艺术的本质在征服，而不在于讨好。我承认我被它们征服了，即便它们不来讨好我，我也会主动寻找它们，我不能自拔。我相信它们会做得更好，果不其然，二零零八年，《功夫熊猫》取之于中国，火爆于中国，再掀狂潮一一当然这已是二三年后的事儿了。

日本战领了全球动画电视剧百分之六十左右的市场，动漫产业是它们国家的“无烟重工业”，每年为这个弹丸小国输送回滚滚利润，它骄傲地放弃了那百分之四十的市场份额，将之交给欧洲、美国和包括中国在内的其它国家分享。而美国，则霸气十足地占领了动画电影市场的几乎百分之百，偶尔被迫挤出一点小小份额交给日本诸如宫奇峻、大友克洋此类动画天才。也就是说，美国、日本、欧洲它们几乎享尽了动画市场这块巨大难测的蛋糕，那么中国呢？中国动画除了在我们童年记忆中外，几乎荡然无存了。近几年唯一有点动静的只有二样，电视剧版的《蓝猫淘气三千问》，电影版的《宝莲灯》。前者据传因人事纷争已大伤元气，日渐式微。后者除了让观众记住李玟、刘欢、张信哲那三首歌外，其余也实在乏善可陈，而那三位歌星有没有这部动画片，都已经家喻户晓了，他们与此动画片毫无关系。把这三位歌星一拔拉，这部《宝莲灯》留不下多少东西了。

中国搞动画的人都哪里去了？我现在明白了，他们原来都在埋头苦干着和我将要干的同一样事情：加工片。动画的较量，乃是一场接力赛，我们的前辈起跑得早，跑得快，曾经遥遥领先，但由于各种复杂原因，美国日本则一棒快过一棒，我们不仅停步不前，反而成了它们的助跑，我们不但没有名次，反而在帮助他们以更快的速度超过我们。贾生、耿总、高飞、王超海他们多年以来一直都在干这个，而如今我也加入了他们的行列。

请原谅我对动画基础知识的继续“卖弄”。一部动画片从最初创意、剧本开始，一直到全片完成与观众见面，可粗略分为前期、中期、后期三个环节，前期指的是剧本、角色造型设计、场景设计、服装道具设计、分镜头台本绘制，中期包括设计稿、原画、修型、动画、背景、上色、合成（设计稿有时也划入前期），后期则主要包括配音配乐。你完全可以不必理会这些专业名词，只需要明白一部动画片的成败，最关键就在于前期和后期就行了，中期