作为女编剧，陈韵文特点鲜明，优缺点很明显，优点是对人物感情把握的犀利又细腻，触觉敏锐，缺点是对电影的结构和情节把握比较弱，结构太纤细，剧情碎片化，撑不起一部电影所需要的深度和长度。
这种缺点，她为谭家明写的《爱杀》里，表现的最为明显，前半段对男女之间微妙感情的描绘，令人惊叹，而内在结构的脆弱，让电影的后半段完全失控，最终虎头蛇尾，极为可惜。
在《南海十三郎》的剧本初稿里，南海十三郎为情困，为情苦的情节，陈韵文写的极为传神，让沈冲拍案叫绝，唏嘘不已。
可南海十三郎从家财万贯的富家子，沦为飘零落魄的乞丐人，从才华横溢的大才子，变成无人问津的疯癫汉，大时代的风起云涌，小人物的悲欢离合，光靠爱情戏是撑不起来的，陈韵文在这方面的缺点，暴露无遗。
沈冲洋洋洒洒，说了半个多小时，把自己的意见讲完之后，问道：“韵文姐，你去日本，给许鞍华和严浩看剧本之后，他们都怎么说？”
“安姐说挺好，她一向和我合拍。严浩和你臭味相投，都说感情戏够味，但是剧情结构有问题，内涵不足，戏剧冲突不够激烈。”陈韵文一边回答，一边胡乱的翻着满是红色圈圈叉叉的剧本，过了一会，她烦躁的说道：“这么多地方要改，还不如让我重写好了！”
“要不……”沈冲试探着提议道：“我再找个人来和你合作，一起改试试？”
“这样最好。”陈韵文倒没有维护金牌编剧颜面的觉悟，她抓了抓本来就乱糟糟的头发，恨恨的说道：“最好找个人，把这些全丢给他，然后我可以好好的睡一觉了！”
善于和人合作，不吃独食，陈韵文在沈冲心中的地位，又拔高了一层。
“这样吧。”沈冲看她确实有点心力憔悴的，有点内疚，于是说道：“剧本的问题，我先找个人帮忙看看。你去休个假，放松一下，等回来了再谈修改的事。”
沈冲抓起厚厚的剧本和背景资料文档，很大方的说道：“
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