第一百一十二章 “小成本大片”的拍法（1 / 2）

《大圣篇》第一天的拍摄的镜头，其卖点显然的灾难！这种灾难和怪兽场景，向来都是拥有巨大的吸引力和话题性。

《金刚》、《哥斯拉》、《奥特曼》、《侏罗纪公园》、《进击的巨人》……这一系列的片子，尽管怪兽不一样，但共同的特征都是给人来带来血腥和灾难，容易让观众产生“物伤其类”的悲哀，进而引发了观众对英雄出场的期待。

英雄，未必需要是主角，关键前面已经塑造了那么坏的“恶魔”和“妖怪”，观众期待的往往是打倒这个凶恶的妖怪！

前面营造这种氛围和情绪，后面自然必须要满足！

这才是“”的过程！

剧情戏剧冲突频繁，迭起，这是成功的商业片的核心要素！王启年的这部电影剧情的节奏，就是按照这种逻辑设计出来的！

接下来，拯救村民的英雄，并不是主角！

现在的主角，显然是非常弱小的。将来，主角成长为大英雄，则是一个比现在更能满足观众爽点的大！

……

中年男人带着主角到了村庄的后山。在一栋茅庐里面，草庐外面是几亩菜田，和普通村民居住环境，区别不大。

但敲门进入屋内，屋子里面住的却是一只——猴子！

这进门前后的对比，显然也是为了营造一种意外！

不断让观众“没想到”，这也是王启年的目的！

一个年老的猴子，打扮的和人一样，穿衣服、讲人话，还捧起书本读书。

室内摆设很简陋，但可以知道，这个猴子是已经成精了。

这个神秘的猴子，是黄海波扮演。

海波也算是王启年的老伙计，上一部戏，让他扮演神秘人，是给主角送金手指的老爷爷。这部戏，同样是这样的角色。

浑身贴满了猴毛，脸上的猴毛相对较少。

眉毛和胡须都是白的，并且，化妆师给他画上了橘子皮一般多的皱纹，显得这只猴子，有一大把年纪了。