“这里是一幅摹本。”
站在大门口他就发现不对了,牌匾上的虫二两字是他亲手写上去的,他总不至于连自己的字迹都认不出,因此第一时间他就察觉到了问题。
那两字写得和他很像,可惜依旧能看出不是他的字,他写字更加轻逸自如,恰合风月无边之题,而牌匾上的字里则有着说不出的沉郁之气,不知道的还当这里是什么监牢大狱,只一个牌匾便攒了这般多的怨恨悲郁。
那两个迎上来的姑娘也和他画的不同,那眼尾稍高了些,嘴巴稍小了些,头上翠羽被珠钗替代,原本天然活泼的灵动间便添上了几分说不出的轻佻妩媚之色。
给自家小姑娘看的画,巫琮怎么可能会画出这种神色轻浮的角色。
但是这摹本里确实也有他的原画的存在——那个垂花门,那一部分是他的手笔,他习惯在调墨的水里添些玉髓液,所以出自他之手的画色泽会和其余的不同,更加的朦胧温软。
哪怕是极力模仿原作的摹本,每一笔里也蕴含着画师的灵魂,每一个灵魂都是独一无二的,所以没有谁能真正画出一模一样的画。
巫琮能够从画中看到作画人的情绪,沉郁悲凉满腹怨气,纵使是不夜江南的繁华盛景,似乎也笼着一层若有若无的悲愤之气,那婢女纵然笑着,似乎眉宇间也是笼着几分怨怼。
但是怨恨什么呢,又说不清楚,只记得怨恨着,悲伤着。
好像作画这件事那般的痛苦,却又如同生命一般难以割舍。
画这摹本的画师能力并不够像他一样自如地将笔下之物化为真实,这也就是为什么会有他的原作夹杂在摹本里,只有这样才能让幻境成立,打开“门”,构造出一个足以以假乱真的
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