第 5章（2 / 2）

男人又开始了无边的幻想，他变成了女人的奴仆，为她清理花园，跪在地板上打扫房间。女人在他面前脱下皮毛大衣，露出了光洁的肉体，她对他微笑着，举起了手里的皮鞭，狠命地抽打着男人，男人享受着这一切，卑微地为女人穿上高跟鞋。

第2场　病态畸恋/大明的异色（3）

他陷入了更深远的回忆中，在他12岁时，他和姑妈生活在一起，他并不喜欢她，因为她是个同性恋。有一次，当他正要下楼时，姑妈突然挥舞着一条皮鞭疯狂地抽打着他的脊背，直到他大喊救命，等他平静后，他开始狂热地亲吻着姑妈的手，觉得她是他的女王。随后，电影画面变为他被三个裸体女人追逐，被她们摁倒在泥泞里，将他像奴隶一样对待。

一轮更疯狂的幻想开始了，这个皮毛里的女人叫做杜娜，她再一次脱去了她的皮毛大衣，开始引诱他。在短暂的缠绵之后，她将这个叫库基斯克的男人绑在了柱子上，并向他宣读了一份契约，契约中写道：他将无条件成为她的奴隶，她的私人财产。

杜娜脱下了她的皮毛大衣，把它穿到了另一个男人身上，这个男人便是火车上的阴冷男子，男子手执着皮鞭，一下下抽打着库基斯克的身体。杜娜俯身亲吻着另一个身着皮毛大衣女人的脚踝，然后两个女人缓缓地转身离去，在男人无情的抽打中，库基斯克逐渐失去了知觉。

依旧是影片开始时的大厅，坐在台阶上的库基斯克似乎摆脱了这场荒诞而残酷的冥想，慢慢地起身离去，消失在空荡的大厅里……

画外音

《皮毛里的维纳斯》是一部黑白电影，在展现着令人惊异的光影之美的同时，也充斥着残酷的虐待与被虐的肉体奴役。《皮毛里的维纳斯》曾拍过两版，分别是1969年号称西班牙cult情色电影宗师的jesus　franco改编拍摄的彩色电影，以及1995年由荷兰导演马奥盖和维克多共同完成的这部黑白电影。

本片改编自19世纪奥地利小说家莫索克的同名作品，讲述了一个男人被女主人性虐待快乐致死的故事。在他的其他作品中也弥漫着这种非常态的性倾向。常常与其相提并论的是法国19世纪的萨德侯爵，他的作品以对女性和男性施加狂暴的性虐待而著称，而他本人也因此臭名昭著。此后，人们便把虐待症称为萨德现象（sadism），这也是s/m中“s”的来源，而“m”则理所当然的是莫索克现象（masochism），即被虐待症。

当观众以猎奇的眼光看待这部影片时，很快能从其中看出别样的意味。当一个男人迷恋于女人的肉体并对这个女人所施加的性暴力抱以享受的态度时，观众也许会觉得他很变态，但并不能否认他是爱这个女人的。影片中的一句台词能给观众留下很深的印象：“这并不是爱，这只是肉体奴役。”这句话能引导观众从猎奇的面纱里窥见了事实真相的一个角落，人对性爱的渴望有很多种表达方式，s/m不过是其中的一种，但情欲的表达不应该仅仅是像动物般地发泄兽欲，而应该倾注人类最原始和最纯洁的感情——两个异性个体间的彼此吸引和爱护。

影片也许只是男主角的一场幻想，一场在受虐中满足的白日梦，但即使如此，观众也很难从其悲惨结局的感叹中脱身而出。

影片中，女主角杜娜的裸体在暴露的阳光中显出惊人的美丽，她常常只在裸露的身体上披一件皮毛大衣，动物光滑的皮毛刺激满足着男主角的恋物癖。缓慢的长镜头安静地记录着这骇人的优美——脱去皮毛大衣的杜娜手执皮鞭，疯狂地抽打着库基斯克的脊背，但她的疯狂仍然是美丽的，就像是皮毛里的维纳斯。

缓慢而低沉的音乐仿佛在表达着库基斯克精神世界的空虚和不满。影片通过大量镜头和段落的切换表现他穿梭在几个不甚真切的时空里的记忆。他时而是一个列车员，时而是一个空荡大厅里的裸体男子，他同时还充当着仆人、园丁和奴隶的角色。这一场白日梦般的幻想实际上源于他对被虐待的渴望，但这仅仅是肉体的渴望，在心灵上，他不愿接受杜娜的奴役，他要夺回对自己生命的统治权。然而可悲的是，在一场欲望的游戏里，谁的肉体占据了主导，谁就将成为精神的主导。

第2场　病态畸恋/大明的异色（4）

影片最后的隐喻十分有趣，当杜娜把皮鞭交给另一个男子时，她为他穿上了皮毛大衣，这实际上是一种权力的转移，而杜娜自己，则谦卑地去亲吻另一个身着皮毛大衣的女子的脚踝。皮毛大衣，作为肉体诱惑与精神统治的象征穿在了圣洁的维纳斯身上。

弥漫在画布上的同性恋

《情迷画色》

love　is　the　devil

剧情点击

这是一个充满了肉欲和恐惧的故事。

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一个陌生的男子深夜闯入了一间画室，当他拧亮手电筒时，一幅幅让他感到眩晕的古怪画作，充斥着支离破碎的肉体、血液、诡异的色彩和扭曲的人脸。当这个男子大惊失色时，画室的门被打开了，一个微胖的中年男人出现了，这个男人，就是当时英国的大画家弗朗西斯？培根，他用暧昧的眼神打量着这个叫乔治的小偷，平静地对他说：“你要么陪我上床，要么我把你交给警察。”

从此以后，乔治成了培根的性伙伴和模特，得以直接地感受到这个古怪画家不为人知的生活。

培根以其画作的先锋性闻名于当时的艺术圈子，在朋友们面前，他永远是儒雅、内敛和古怪的。乔治在培根的光环下不过是一个隐没在黑暗中的影子。他时常沉浸在失控的幻觉中：他目睹了一场车祸、一张永远看不清面孔的人脸，或者一座发出尖叫的房屋。两个人的关系在重重矛盾里畸形地发展着，乔治几欲逃离培根，却又被一种莫名的强迫性力量吸引着。他在挣扎中满足着培根的受虐倾向，并给培根的创作提供了新鲜的血液。在这种不正常的关系里，乔治的精神变得十分的压抑，他经常无端地做出古怪的事情，这使得培根也逐渐变得烦躁。

在乔治感到痛苦时，培根总是回避现实的问题，在他的生命里，一切都是为艺术服务的，乔治所带给他的肉欲满足，不过是为了激发他的灵感以便更好地投身艺术，他常常将乔治的疑惑搁置一边，独自幻想着他脑海中具有艺术冲击力的景象。

在一次赌博聚会后，培根勾引了另一个男人，在他们尽情享乐时，乔治被关在门外的雨中。两个人的关系随即变得充满了仇恨、恐惧和猜疑。需要长期服用镇定药物的乔治故意把违禁药品放在了培根的画室里，并通知警察搜查了画室。

培根最终把乔治带出了家，乔治在旅馆里感到极度绝望，他萌生了自杀的念头，当乔治摇摇晃晃地爬上顶楼时，眩晕带来的恐惧让他又一次陷入了对生死的思考中，其中还掺杂着对培根的复杂感情，不知是爱恋、遗憾，还是仇恨。最终，乔治依旧选择了死亡，他倒在了一辆疾速行驶的汽车轮下。

而此刻的培根正被扑面而来的荣誉簇拥着，在他的最新画展上，朋友和评论家们对他的艺术作品赞不绝口。培根依然面带着微笑游走在各种宴会和沙龙里，但当曲终人散时，培根孤独地坐在他的画室里，感到无比疲惫，仿佛生命力已经衰竭，当他回忆起和乔治在一起的点点滴滴时，哀伤与恐惧如同潮</br></br>