他晚来了一个小时，第一个场景的戏没能及时拍完，转场过去以后，已经错过了第二个场景的使用时间。外联制片黑着脸说场地不能使，下次预约要半个月后，大家只好灰溜溜地继续转场，统筹阴着脸重新排通告。
制片组的人自然不会冲着主演大发雷霆，而是把小东拎过去骂了半天。整个服化组一起受了牵连，制片主任拉了化妆组的组长在晚上的会议里做了检讨，因为场记定点去查演员到岗的时候，化妆组的小姑娘帮忙打了掩护，说是人到了，却没成想，王忱晚的不是一会半会，而是整整一个小时。
演员副导专门负责演员的到位，理所应当，也吃了挂落。
然而，其他部门一片凄风苦雨，高思源导演却在剪辑组的房间里，产生了一点意外的惊喜感。
——王忱的表演全靠情绪带，有时候情绪好，演得就贴合人物，有时候情绪不到位，一个镜头要磨七八遍，导演反复说戏，才能带着王忱慢慢融入，找到一点勉强的感觉。
这个现象在电影里原本是常见的，再优秀的演员，对角色理解也可能有不到位的地方。
先前高思源导演对此并没有什么抱怨，毕竟作为导演，他的职责包括了调教演员，王忱的演技，也至少能达到表演要求的及格线。
然而，当他在相对大的显示屏上回顾今天的拍摄内容时，才赫然发现，王忱今天所有的表演片段，眼神的层次都处理得相当到位。
画面中，虽然王忱只是做着机械的砌墙动作，但在这个由远摇近的镜头里，眼神从专注到涣散开，手上忙着工作，却心思沉沉的样子，表现得淋漓尽致。这部电影的台词都相当精炼，主人公有着拙于言辞的性格，更是因为身处异国，轻易不讲话。
高思源希望通过这样渲染出更压抑疏离的气氛，而台词的节制，自然就要求演员通过更细致的处理来表达角色的情绪。
在第二个内景中，构图将天花板也纳入进来，这样充满压制感的构图里，一旦演员情绪稍弱，就会显得
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